在摄影中，顺光是一种基本光线类型，也是最好处理的一种光线，但是在拍摄过程中，以常会碰见逆光的时候，逆光往往会造成被摄主体曝光不足，如果没有恰当的处理好的话，经常会造成两种结果，主体曝光不足或者背景曝光过度，也就是通常所说的画面中人物黑乎乎的或者是背景全白了。在逆光条件下，同一画面内明亮部分和暗部反差极大，无论是胶片还是磁带，都无法把所有的细节层次纳入到宽容度范围之内，所以这就决定了逆光摄影的特性。在逆光条件下，要么是人为补光降低反差，要么是舍弃掉暗部层次或亮部层次，根据不同的主题，采用不同的方式，如果运用好了，它能使画面产生完全不同于我们肉眼在现场所见到的实际光线的艺术效果。珂玛影视灯光虽然主要是在演播室灯光和会议室灯光设计和安装方面丰富，但是对于拍摄方面也一直很关注，有一定的研究，下面珂玛来和大家一起谈谈如何运用摄像机在逆光条件下拍摄的技巧及所能达到的效果。

  在影视拍摄中，逆光常常被作为轮廓光来使用，可以更好的突出主体，它能生动的勾勒出被摄体清晰的轮廓线，这条轮廓线在明亮背景上是一条黑线，在暗色背景上是一条白线，使得主体与背景分离，突现被摄体外形起伏和线条，强化被摄体的主体感，让被摄主体从背景中凸显出来,但是我们经常会遇到一些问题，由于逆光时候背景在画面中占据了比较大的面积，所以摄像机在自动光圈档的时候会以背景的明亮程度作为曝光基准，会自动缩小光圈，造成主体曝光不足的效果，如果改成手动光圈的话，以主体为曝光基准，又会让背景曝光过度，造成画面茫茫一片白。如何兼顾主体和背景，成为了曝光的难题，这时候最常用的做法是通过人为的方法来给主体补光，减小被摄主体与背景的亮度反差，将更多的细节层次纳入到摄像机的宽容度范畴之内，通过使用反光板或都是人工光源，给主体的暗部区域进行补光，使用手动光圈，将背景作为曝光基准，就兼顾了主体和背景的细节层次，达到理想的效果。

技巧一： 

  逆光能够很好的培养增强被摄体的质感，如珂玛在演播室灯光设计时一定设计逆光，而一般用三基色冷光灯DSR 6*55W或三基色冷光灯DSR 6*36W来作逆光，还有一些拍摄技巧，如在拍摄的时候不要选择正面的逆光，而是稍微侧一点，留出一定的角度，这样的侧逆光更能体现物体的轮廓，以及更好的透视效果。曝光基准当然是主体，最好是选择暗色的背景，这样可以把主体更好的从背景中剥离取出来，例如在拍摄花卉的时候，侧逆光能够使花瓣展现出鲜艳的颜色，因为是侧逆光照射能够提高物体色彩的明度和饱合度，使顺光光照下平淡无味的透明或半透明物体呈现出美丽的光泽和较好的透明感，平添了透射增艳的效果，另一方面，侧逆光使得茎杆和花瓣之间亮度反差明显拉大，明暗相对，形成脉络，这样一来，一片普普通通的花瓣运用逆光拍摄，就大大增强了画面的艺术效果。

技巧二：

  同时逆光是一种有将效表现画面纵深感的光线类型，尤其是早晨或傍晚在逆光下拍摄，由于空气中介质状况不同，使色彩构成发生了远近不同的变化，前景暗，背景亮，前景色彩饱合度高，背景色彩饱合度低，从而造成整个画面由远及近，色彩由淡而浓，由亮而暗，形成了微妙的空间纵深感，经常在拍摄风景的时候使用，这里要注意手动控制光圈，尽可能的让画面里包含更多的高度细节层次，尤其注意要保留蓝天的色彩层次。

技巧三：  
  摄像机在逆光拍摄的时候，如果镜头长时间直接对着强光，会损坏摄像机的CCD，有时候会在图像上形成光晕和斑点，影响效果，通常可以通过稍微改变拍摄角度或都用遮光罩来解决这个问题，但是如果利用好逆光产后的光斑和光晕效果的话，在不加任何处理情况下，直接逆光拍摄，只要稍微改变一下拍摄方向和角度，就可以拍摄出一些另类型的，风格独具的影像来，比如常见的“|糖葫芦”画面，还有通过光斑这些所谓的高亮点，来遮掉杂乱的背景，达到拍摄高调人像的目的。

  上面是珂玛和大家一起分享的关于如何运用摄像机进行逆光拍摄的一些技巧以及所能达到的效果，艺术的国度是没有碑界的，如何运用影像摄影手段，中心点还是围绕如何表达作品主题思想而服务。

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